Didier Oui, mais par contre, le Valchro, c'est pas vraiment fait pour recevoir de la patine... ;) ;)
;)
bernardrebout Le truc en métal noir permet de faire le peigne en bois qui sert ensuite de gabarit ? et cela permet de répliquer les gabarits quand ils s'usent ? pas con du tout... j'aime bien...
Merci, je vais regarder cela!
sylvainlefrancomtois J'ai même sauté dessus... ;)
Vu avec plaisir les 3 premiers épisodes.
C'est la période des tous débuts, pas mal chaotiques, entre le manque d'argent, l'opposition des milieux conservateurs, les dérives plus ou moins sectaires de Johannes Itten et la question de l'implication politique pendant le putsch de Klapp en 1920.
Le fil rouge de l'étudiante Dorte Helm (Gropius était-il en fait anti-féministe ?) me semble faire un peu trop de place aux interrogations du temps présent:
de.wikipedia.o...wiki/Dörte_Helm
Par contre, dommage que l'on ne voit pas Gropius explicitant sa vision, ce qu'il veut faire et comment. Rien sur les influences, ni sur le Manifeste du Bauhaus:
« Le but de toute activité plastique est la construction ! […] Architectes, sculpteurs, peintres ; nous devons tous revenir au travail artisanal, parce qu’il n'y a pas d'“art professionnel”. Il n’existe aucune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. […] Voulons, concevons et créons ensemble la nouvelle construction de l’avenir, qui embrassera tout en une seule forme : architecture, art plastique et peinture."
A suivre, cela va être passionnant...
Détail intéressant... A la fin du 3ième épisode, Dorte réalise une affiche pour la grève générale pendant le putsch de Klapp en 1920. Groppius est furieux qu'elle se soit impliquée politiquement, mais a l'air d'aimer le dessin.
Or, en 1921, Groppius réalise un monument aux morts pendant le putsch, qui ressemble beaucoup au dessin de Dorte...
A noter la chaise africaine de Marcel Breueur et Gunta Stölzl:
art-zoo.com/de...-marcel_breuer/
et bien sur, le fauteuil Wassily, du même Breueur, sur lequel est assis Gropius pendant l'interview de 1963:
Quelques liens sur les personnages:
Groppius:
fr.wikipedia.o.../Walter_Gropius
Alma Mahler, l'épouse de Groppius:
fr.wikipedia.o...iki/Alma_Mahler
Itten:
fr.wikipedia.o.../Johannes_Itten
Breuer:
fr.wikipedia.o...i/Marcel_Breuer
Gunta Stölzl, la tisserande et ami de Dorte:
Vu les épisodes 4 et 5.
On y apprend que tout n'était pas facile, que les luttes intellectuelles (expressionisme contre constructivisme, homme contre industrie) étaient âpres et que tout n'était pas rose, notamment pour les femmes, mises en esclavage, obligées de cultiver les jardins et faire la cuisine et reléguées à l'atelier de tissage, unique enseignement où elles étaient autorisées à étudier (Gropius avait dû choisir entre trop de femme et trop de juifs...).
Le parti pris "facile" de focaliser l'enjeu dramatique et romantique sur l'histoire entre Gropius et son élève Dorte me semble cependant un peu disproportionné.
Sinon, un bon article sur Gropius et un excellent documentaire sur l'école du Bauhaus de Dessau, construite à partir de 1925:
Ce bâtiment est une merveille pour nos yeux du 21ième siècle, car il allie la plus grande modernité à des détails totalement "vintage" et pas rénovés qui en font tout son charme...
Vu épisode 6.
Je VEUX le bureau de Walter Gropius!
L'étagère est une merveille absolue. Le rythme dans l'espacement des rayons dépasse la perfection... Il devrait être interdit de faire autre chose que ce genre d'étagère. Le rapport des hauteurs des rayons devrait être enseigné à tous les enfants des écoles du monde entier...
Maison Am Horn, Weimar.
C'était bien évidemment au 10 000 ième degré... je n'avais pas mis de smiley car je pensais que c'était tellement "gros" que l'on comprendrait ;) ;) ;) ;)
Ouh la laaaa.... génial, superbe, j'adooooorre...
Ou 3 cylindres disposés en triangle et on enroule autour. Mais le cp de 3 mm ne se courbe pas si facilement que cela...
C'est de la pure perversité!... Superbe!
lamalleencoin Ma "machine" n'est pas compliqué du tout! Le principe est d'une simplicité totale, facile à réaliser et très efficace ;) Et cela marche avec une lame normale de scie sous table. Si tu veux, je t'en fais un.
Joli nom... "simple d'esprit"...
Et "Gi Ponto", c'est pour "Gio Ponti" ? ;)
Il y a contrefaçon en cas d'utilisation à caractère commercial. On peut copier ce que l'on veut quand il s'agit d'une utilisation personnelle.
akado Rien n'empêche de montrer urbi et orbi au monde entier ce que l'on fait à titre personnel. Même si c'est copié sur quelqu'un d'autre. Habituellement, la bonne pratique est de dire de qui on s'est inspiré, mais il ne s'agit que d'une bonne pratique. Rien de coercitif...
D'autant plus que ce genre de création avec des bouts de bois assemblés de la sorte, on en trouve pas mal de similaires sur Pinterest ou ailleurs... ;)
Surtout quand on reprend par une pirouette le nom d'un très grand designer pour passer dans les moteurs de recherche... ;)
akado Je recommence... pas reproduite à titre commercial. Pour le reste, on peut faire ce qu'on veut.
akado ok, cela me donne des idées... ;) ;) ;)
C'est pas si simple, Simplet... ;)
Cela fait des dizaine de milliers d'années que l'homme copie ce que fait son voisin... Et heureusement, c'est ce qui a fait progresser... Et avec la diffusions internet, c'est de pire en pire. La création est un processus évolutif et itératif, ou tout s'empile. On reprend un truc vu quelque part, et on se l'approprie, en rajoutant autre chose, en modifiant une autre. Molière a tout pompé chez Plaute et la Comedia del Arte, et pourtant, c'est un génie... ;)
C'est la même chose pour ta lampe. C'est une évolution de choses vues, parfois inconsciemment, mais que ton cerveau a conservé, et ressort, comme si c'était quelque chose d'original. Ta lampe n'a absolument rien d'original, c'est du déjà vu mille fois, mais tu y as rajouté deux ou trois petits trucs, une épaisseur de bois, qui font que c'est devenu quelque chose de particulier.
kaj Entièrement d'accord...
Jolie idée! J'ai essayé la même chose il y a quelque temps, et cela marche plutôt bien. Si cela coince, on secoue pour libérer.
Ouh la... alors là, bravo! Magnifique!! komentafé ?
Ou Artémis aux multiples tétons... ;)
C'est joli, épuré, mais comme souvent, je me demande comment cela fait pour tenir. Comment sont assemblés les cadres du piétement aux tablettes ?
On peut également faire une boite en composite avec du contreplaqué très fin:
Deux couches de cp de bouleau de 1,5 mm d'épais prenant en sandwich une plaque de polystyrène extrudé (pas l'expansé), collé à la colle à bois. C'est très rigide et très léger. J'ai fait pas mal de boites et de structures ainsi.
On trouve le cp de bouleau fin chez Geant des Beaux Arts.
Ooooh...
Si le plateau se rétracte, et il se rétractera certainement, avec l'alèse transversale qui bloque les deux alèses longitudinales, même si tout coulisse avec des tenon oblongs, il y aura immanquablement un vide ou alors, cela craquera, non ? Il n'y a pas de mystère, c'est mécanique.
Soit l'alèse transversale bloque le retrait, et ça craque ou il y a un vide, soit l'alèse transversale fonctionne comme un coin, et elle est expulsée vers l'extérieur par la pression des alèses longitudinales qui suivent la rétractation du plateau. Dans ce cas, il y a un vide entre le plateau et l'alèse transversale.
J'ai une table réalisée dans les années 70 par un ébéniste de très grand talent, avec une alèse tout autour assemblée en coupe d'onglet comme toi. Je me demandais comment il avait fait pour que depuis ce temps, il n'y ai pas l'ombre d'un mouvement, d'un vide, etc. En fait, le plateau central est plaqué sur du contreplaqué. Un vrai travail d'ébéniste, qui fait du placage, et c'est l'une des méthodes qui permette de faire en sorte que le plateau central ne bouge pas.
Un plateau, cela bouge, même si on travaille avec le même degré d'hygrométrie que la pièce où il sera, parce que tout simplement, entre le chauffage l'hiver, pas de chauffage au printemps/automne, et la sécheresse de l'été, cela varie pas mal. Ou alors, il sera dans un "labo climatisé " à hygrométrie constante...
Et si l'alèse transversale est chevillée à la tire, ben, c'est le plateau qui va craquer ou le tenon à l'intérieur.
Mais bon, tu as l'air de savoir, alors... ;)
Mais je veux bien quand même voir la table dans 3 ans :) .
Fof Oui, ça bouge... et croiser une alèse avec le fil du plateau massif, ben, cela ne donne pas de beaux résultats dans le temps.
Généralement, on ne peut pas tout mélanger si on veut faire des choses bien.
Soit on veut un plateau massif, et dans ce cas, on ne met pas d'aleses transversales qui entrent en contradiction avec le fil du plateau, et si on en met quand même, on se retrouve avec des craquements, des jeux, des vides.
Soit on veut des aleses, mais dans ce cas, il y a des techniques d'ébénistes (placage) qui permettent de le faire.
Quand j'ai vu que ma table était en placage, et pas en massif, j'ai été un peu déçu, je me suis dit, "à mais cet ébéniste, c'est un rigolo!" et puis, je me suis dit que finalement, un ébéniste, c'est justement quelqu'un qui travaille avec du placage, et qui fait des merveilles avec. Et cela fait 4 ou 5 siècles qu'ils font comme cela, et c'est même la grandeur de leur métier.
Alors, faire du massif massif, très bien, mais il y a des choses que l'on ne peut pas faire avec.
Il y a un engouement, une mode chez les amateur pour le massif massif, pourquoi pas, et les amateurs ont tendance à rejeter les placages. Mais on voit un peu n'importe quoi fait avec du massif, utilisé comme si c'était du composite "bois inerte/placage qui permet pourtant beaucoup plus de libertés. La plupart du temps, je me dis, "à quoi cela va ressembler dans 3 ou 4 ans ?".
Bien sur, on peut s'abstraire de toutes les règles. Maitre Desthuilier disait l'autre jour que pour un plateau massif, il n'inversait pas les cernes dans les planches, car il n'aime pas la tôle ondulée. Certes, mais pour se permettre de faire cela, par exemple, il faut très très bien connaitre le bois par ailleurs et quelques longues années d'expérience...
Disons que j'ai mon "parlé direct" et apparemment toi aussi... :) Mais je ne doute pas tu connaisses le sujet et mon propos n'est pas une attaque personnelle. Il s'agit simplement de discuter technique et pas simplement de "liker"...
Ceci dit, à mon sens, tu prends un risque en contraignant ainsi le plateau avec cette alèse transversale en coupe d'onglet. A moins que tu n'aies pas tout dit.
Oui, un meuble doit pouvoir bouger, mais habituellement, c'est fait de manière à ce que les mouvements se compensent et que justement, cela ne se voit pas.
Quand à adapter l'hygrométrie de son appart en fonction des meubles que l'on a, j'avoue que je ne sais pas faire. Cela me semblerait marcher sur la tête. Je suis du genre à vivre avec les fenêtres ouvertes... On a chacun sa notion de la "simplicité" et du "naturel"... ;)
J'ai des meubles japonais en orme avec plein de tiroirs très ajustés, qui datent de 2 siècles, et qui ne bougent jamais, les tiroirs ne coincent jamais, pas de jeu, pas de vide, pas de craquement, et pourtant, c'est tout du massif. Et ils ont supporté le climat très humide du Japon (humidité sup 70 ° en été), la climatisation qui assèche, et le chauffage central (encore pire) ici pendant 15 ans... Donc, ce n'est pas un problème d'hygrométrie ou de climat, mais de manière de faire, c'est à dire, choisir les bois, et savoir comment les assembler sans qu'on ait l'impression que cela a bougé.
Donc, pour terminer cette discussion, je demande à voir dans 3 ans. :)
Superbe! I love very very much!!
Voila l'original, et le même principe des "petits carreaux"...
Buffet Kyoto, dessiné par Isabelle Gilles et Yann Poncelet pour Colonel.
Infiniment superbe!